耀世平台登录：撤离到我们的初心，再出发
华明玥
“我们最常说的谎话，就是‘长大就好了’。”
长大一定会更好吗？不一定，然而，若是你38岁的成熟躯壳中，装进18岁街头少年的中二热血，你一定会看懂《从21世纪安全撤离》这部怪异又独特的电影：未来的考验可能更多；当你真的来到未来，你怀念的，正是今天急于离开的少年时光。
故事结构非常简单：1999年，在K星球上，三位18岁少年王炸、诚勇和泡泡，因为一次倒霉事件意外获得了超能力，只要吸入蒲公英，打个喷嚏，就能穿越到20年后自己的身体里。在2019年，他们意外撞见反派大BOSS要毁灭地球，三个目光清澈却又中二无比的少年，想尽办法破坏反派的设定，为了不让反派用他们的血毁灭1999年，他们不得不决定与船一同沉没，这种悲壮就像我们拼了命也回不去的少年时光。当然，最终反派毁灭，三位少年也安全返回1999年。
《从21世纪安全撤离》的观影体验都在意料之外，风格就是“乱拳打死老师傅”，电影镜头在双线叙事之间穿梭，唤起成年人对逝去青春的缅怀哀悼。它像是一场中年观众在儿时都会做的白日英雄梦，少年们通过充满喜感的想象力，打破二次元与三次元之间的壁垒，以无处不在的赛博朋克元素，展示青春幻想和热血感，你可以称之为“2.5次元中式超级英雄电影”。
这部电影的实验性，在导演李阳的两部前作短片《李献计历险记》与《坏未来》中都已初露端倪。严格来说，该片的K星设定不过是创造了一个讲故事的平行时空，让各种脑洞大开的画面变得顺理成章。故事的细节还是在现实主义的框架范围内，讲的还是地球上80后、90后的青春记忆和脑子里的幻想世界。为了令两条叙事主线更加明晰，李阳动用了不同的电影画面，来区分两个截然不同的时代：1999年的画面是1.55∶1的画幅，背景是胶片怀旧黄，让人想起当年的“大驼背电视机”；2019年的画面是更窄的3∶1，背景是赛博阴暗紫，非常像如今的联机游戏画面。当许多导演在用黑屏代表主角牺牲或者撕心裂肺的转场时，李阳也用了，然而他的黑屏显示的是“放映故障”，这就有意识地让观众恢复“看戏感”，立刻松一口气；而正如动漫书中的人物会从画框中蹦出来展示愤怒与力量一样，有时，电影中的人物也会出“框”，尤其是在20
整部电影看下来，最令人印象深刻的，是电影大胆肆意的画面呈现方式，即在真人演绎的画面上，肆意地炸开二维动画特效，这种“打破次元壁”的融合性，在之前的国产电影中是绝少见到的。在大银幕上，它输送给观众一种“你在打游戏，你会主宰角色命运”的在场感。举个例子，女主开着面包车载着王炸躲避反派的追踪，中途反手挂上了“特效挡”，面包车后就甩出了二维特效光波；当王炸用电脑线带着刘连枝从大楼上一跃而下之时，如同蜘蛛侠降临一般的二维火光爆炸特效，配合着让人热血沸腾的背景音乐，张若昀和钟楚曦仿佛瞬间成了二维动漫人物。连三个少年第一次喝了烈酒后，那种头晕目眩的感觉，导演都用颅内体验的视觉动画来展现，有醉酒体验的观众应该很有共鸣；而杀手韩光与主角团的肉搏，“拳拳到手”迸溅出来的声光电，全是动画效果，这不仅大幅度地避免了血腥感，还很轻盈，且符合影片整体的调性。
对广大80后中年人来说，《从21世纪安全撤离》还提供了令人莞尔的一波“贴脸回忆杀”。导演李阳用有点俗套的故事主线，把我们这20年来见证的经典影像，打碎了揉在一起，真让观众有了“打个喷嚏就回去”的特权。例如，男主王炸想到的打败大BOSS韩光的方法，居然是穿越回20年前，阻止韩光打街霸。而彼时的韩光正在《我爱我家》的摄影棚内，文兴宇老爷子和杨立新、宋丹丹，以及扮演圆圆的关凌全部在场，这场景不由得你不笑；而王炸有主角光环，遭遇任何偷袭都死不了，原因竟是他“脑子里进了99%的水”，这种设定也相当无厘头；你见过主角们齐齐用圆号吹奏如泣如诉的《二泉映月》吗？你想象过矮个子拥有一个身高螺旋桨，就让那些高壮霸凌者都退避三舍吗？你体验过那种暑假去同学家抄作业，忽然撞见对方爸妈的窘迫吗？若是对方爸妈不动声色地为你准备好了作业答案，目的只是为了和你换一袋有《水浒传》英雄卡的干脆面，这样的“预谋”是不是更让少年不知所措？这种小时候的“头脑特工队”情节，都被导演放进了电影里。因为，这部狂想曲式作品，是在用一种超现实的方法哀悼我们逝去的青春，电影有意通过一系列的“回忆杀”，让大家体会到潜伏各处的“成长陷阱”，连后半程的台词，也在反复强调：成年人千万不要变得油腻、自私和世故——
“我们才18岁，有的是时候成为更好的人。”
“所以，一定不要变坏啊！”
至此，我们终于可以看到故事坚定的内核：从21世纪安全撤离，就是撤离到我们的初心，再出发。哪怕这种初心是西西弗斯式的，需要你竭力推起一块巨石，砥砺前行，来应对不可知的未来，但这种尝试替我们补钙，未尝不是成长为“自己看得起的大人”的必由路径。（作者为散文家，媒体人）
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